八重神子同人插画设计（上色篇）-名动漫

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八重神子同人插画设计（上色篇）

2022-03-11

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上一回我们说到，八重神子的同人设计，最终设计出了两套方案。

　　具体到接下来该如何抉择，如何开始后续的细化步骤，今天我们就一并给大家带来！

　　一.敲定方案

　　在经过老师们的商议以后，最终敲定的是这一张方案。原因是整体的走向和趋势比较舒适，也非常方便后续做出好的画面效果。

　　而相比之下的另一张，人物的动态就比较平，而且构图上呆板而缺乏看点。所以最终后续的细化，就以第一张为主了。

　　二.细化线稿

　　选定好了最终方案以后，接下来我们就可以降低草稿图层的透明度，新建一层图层，然后开始线稿的细化。

　　在二次元画面中，细化线稿是一个非常重要的步骤，建议大家一定要重视起来。当然线稿的处理，这里建议大家分步走，不要想着一步到位。

　　1.粗线稿

　　这一步我们主要任务是清理干净线条，排除掉杂线，同时在上一步粗草稿中，没有交代清楚的结构，这一步一定要用很肯定的笔触交代清楚。

　　此外如果在处理线稿的时候，我们要是发现之前草稿图有结构上的问题的话，也最好在这一步中就改正。

　　2.精细线稿

　　处理完了粗线稿以后，接下来就是精细线稿阶段的处理。

　　注意在二次元画面中，精细线稿不仅仅需要注意的是线条的干净整洁，同时还需要注意“虚实结合”。

　　具体到这张作品中，我们可以看到，这位同学在线稿的虚实结合上就做得很不错。

　　那么有哪些比较通用的精细线稿处理定律呢？这里给大家总结几条：

　　（1）外“实”内“虚”

　　比如头发的结构，同样都是一样的材质，外部轮廓线（红箭头标注）就要比内部的结构线（绿箭头标注）要粗。

　　袖子部位也是如此，外部的结构线（红箭头标注）也是比较粗重的，而相比之下内部的结构线（绿箭头标注）就要淡而细。

　　（2）转折和结构交汇的位置要“粗”

　　以腰部位置为例，大家可以看到这一地方的结构线有很多偏粗重的地方。而且无一例外都是在结构的转折和线条的交汇位置。

　　加重这些地方的结构线，就能让我们的线稿更加显得有立体感很多了。

　　（3）质地厚实的用粗线，质地轻薄的用细线

　　同样是外部结构，我们可以发现人物的身体结构（红箭头标注），用的就是粗线。而发丝的结构线（绿箭头标注），用的则是偏细偏淡的颜色。

　　3.把握线稿，真的很关键！

　　为什么很多萌新同学笔下的精细线稿，总是感觉“差点火候”？其实根源就是在线条缺乏上面的这些粗细浓淡的变化上。

　　比如就像是我们名动漫的很多新生，在刚入学的时候，也都要经过这一系列的“锤炼”，才能明白这一道理。

　　你看是不是？这位同学在19年9月中旬时候的作品，线稿还缺乏虚实变化，给人的感觉非常死板。但在突击训练了两个月以后，画出来的线稿效果，就已经是立竿见影的了。

　　我们绘画班的各位学生，所进行为期一个多月的线稿练习，就是在锻炼学生够灵活使用线稿的能力。

　　三.人物配色

　　配色其实是一个比较需要大家考量的步骤，虽然画同人的时候，我们只需要使用官方人物的颜色即可。

　　但具体到颜色上，该怎么选择呢？我相信有些同学对于头发的颜色吸取有些为难。

　　这里给大家推荐用灰色部位的颜色，即下图中绿箭头所指的位置。

　　之所以不选择受光面中的亮面，是因为亮面受光照的影响，已经发生了色彩的变化，并不适合作为头发的固有色（红色箭头标注处）。

　　而不选择暗面，是因为这里因为光照不足，已经呈现出偏暗的色调，也不适合作为人物头发的固有色（蓝色箭头标注处）。

　　所以最终我们在明暗关系比较复杂的物品上，选取固有色时，一般会在灰面上找，这样就能比较好地避开外界光源的影响。

　　好在相比较写实风的画面，二次元一般主要只有黑白灰三大面，因此色彩选取就要方便很多了。加上《原神》的官方有着非常正规的人物立绘和色彩，所以我们很快就能找齐所有的颜色。

　　先可以用草稿图试试水。

　　然后再用前面已经完成的线稿图，画出色彩效果。

　　总之，有了“灰面法”，相信以后大家画同人图的时候，就不需要为找颜色而大伤脑筋了。

　　当然了这样的画面效果，虽然已经初见眉目，但距离一个活泼可爱的八重神子形象，还有着相当长的路要走。

　　具体后面的部分，我们又该作何处理呢？

　　那就敬请大家期待吧~

八重神子同人插画

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